В 1888 году «Общество электрического освещения 1886 года» построило на углу Большой Дмитровки и Георгиевского переулка в Москве первую относительно мощную электростанцию, способную снабжать электроэнергией частных потребителей. На станции вырабатывался постоянный ток напряжением 120 В, который поступал к абонентам по подземным кабелям.

Шер Владимир Дмитриевич

(01. 06. 1850 — ?) Двоюродный брат Ф. М. Достоевского. Учился в Моск. техн. уч-ще, окончил МУЖВЗ, в 1883 получил звание неклас. худ. арх. В 1888 — 1892 состоял в должности смотрителя за моск. синодальным имуществом. В 1886 надстроил жилой корпус Заиконоспасского монастыря (Никольская ул., 7, во дворе), в 1887 — 1888 построил зд. электростанции по ул. Б. Дмитровке, 3.

Ист.: РГИА, ф. 799, оп. 16, д. 733; РГАЛИ, ф. 680, оп. 2, д. 235. Лит.: Государственная публичная историческая библиотека: страницы истории. — М., 1991. — Вып. 1. — С. 51.

Первая электростанция с использованием системы трехфазного переменного тока в Москве. Открыта в 1897.

История создания скульптурной композиции «Рабочий и колхозница»

Знаменитая скульптура была изготовлена в 1935-1937 годах для советского павильона на Всемирной выставке в Париже, который и был открыт там 25 мая 1937 года. Она создана знаменитым советским скульптором Верой Мухиной и архитектором Борисом Иофаном. Скульптурная группа из двух фигур, поднявших над головами серп и молот, изготовлена из нержавеющей хромоникелевой стали.

В 1937 году памятник был переправлен из Москвы в Париж на Всемирную выставку. Для того чтобы вывезти из Союза и провезти через тоннель в Париже, а потом снова установить на родине 24-метровые фигуры пришлось резать и сваривать каркас на месте. Скульптуру везли в Париж, разобрав ее на 65 частей и уместив детали в 28 железнодорожных вагонах. Для сборки на месте в Париж направились ведущие инженеры, монтажники, слесари, сварщики и жестянщики. Потом в помощь им наняли французских рабочих. Одиннадцать дней ушло на сборку - и уже 1 мая 1937 года скульптура была собрана. Там скульптуру водрузили в павильоне СССР.

Из Парижа скульптуру вернули расчлененной на 44 части. При перевозке она была повреждена. За восемь месяцев (январь - август 1939 года) в Москве скульптура была реконструирована и установлена на постаменте перед Северным входом на ВСХВ (ныне ВВЦ).

Скульптура стала не просто гордостью страны, в 1947 году «Рабочий и колхозница» стала маркой отечественного кинематографа - символом киностудии «Мосфильм». Сотни картин, составивших всемирную славу отечественного кино, начинаются с изображения знаменитой скульптурной композиции. Весь кинематографический мир стал ассоциировать это изображение как с именем «Мосфильма», так и с великими именами российских мастеров кино.

Скульптуру реставрировали в 1979 году, а затем в 2003. И только в 2009 скульптура снова появилась на своём прежнем месте. Высота нового павильона-постамента составила 33 метра (раньше скульптура стояла на десятиметровой отметке). При «росте» скульптуры в 25 метров общая высота памятника с постаментом составляет около 60 метров. У подножия скульптуры появились особые горельефы, как и было на парижской выставке.

История выставочного зала "НОВЫЙ МАНЕЖ"

Удивительна судьба нашего здания: возведенное в 1888 году в самом центре столицы для 1-ой городской электрической станции, оно недолго просуществовало в этом качестве, после чего на многие годы оказалось «забытым».

Его сегодняшняя жизнь — выставочного зала, богата уже иными событиями, хотя однажды подобное уже случалось. Но вернемся к истории.

В конце прошлого века Москва представляла собой сплав древности и ультрасовеременности, патриархальности и урбанизации. Центр города переживал одну из самых радикальных в своей истории трансформаций, характер которой определяло предпринимательство и развитие науки и техники, демократизация общества и вера в прогресс.

В 1870 — 1890-х годах настоящий строительный «бум» захватил два основных направления архитектуры — жилищное и промышленное. При этом Москва оставалась одним из самых «темных» городов мира. Достаточно привести лишь некоторые цифры, чтобы понять, насколько она нуждалась в улучшении своего уличного освещения. Если в Западной Европе искусственное освещение существовало уже в XVI столетии, то в Москве оно появилось только в 30-х годах XVIII века.

К 1882 году в столице горело чуть больше 3000 газовых фонарей. Обыватели огромного района за чертой Садового были практически лишены возможности пользоваться газом. Вопрос об устройстве электрического освещения в Москве впервые возник в 1880 году в связи с обустройством площади перед Храмом Христа Спасителя. Хотя в 80-х годах прошлого века постановка газовых фонарей была прекращена, электрическое освещение улиц долго не «прививалось» на московской почве, и не играло сколько-нибудь существенной роли. Расширение площади освещения шло почти исключительно за счет керосиновых фонарей. Введение в строй электростанции в Георгиевском переулке позволило бы частично решить проблему и осветить центр города — Красную площадь и Большой Каменный мост.

Такова была ситуация, в которой Городская дума заказала архитектору Владимиру Дмитриевичу Шеру проект здания для 1-ой Московской электростанции. Скудные биографические данные и непродолжительность жизненного пути (скончался в 90-х годах XIX века) не позволяет в достаточной степени оценить его творчество. Кроме указанного проекта, нам известны лишь несколько его работ — ремонт Синодальной конторы и переоборудование помещений Патриаршей библиотеки в Кремле. Родился он в 1850 году в семье отставного Коллежского секретаря Дмитрия Александровича Шера (1805 — 1872), талантливого зодчего, посвятившего себя церковно-религиозному искусству и, в частности, скульптуре — резьбе по кости. По его рисункам выполнены прекрасные иконостасы во многих церквах Москвы: в монастырях Высокопетровском, Знаменском и Рождественском. Николай I заказал ему резное из кости изображение головы Богоматери (хранится в Государственном Эрмитаже).

В Кремлевском дворце находится резной из дерева царский трон его работы. Закончив Московское училище Живописи, Ваяния и Зодчества, его сын Владимир Дмитриевич продолжил дело отца, получив звание «неклассного художника архитектуры». К этому времени в обществе возрос интерес к национальной культуре и определил его пристрастие к «русскому» стилю в архитектуре, как одного из направлений поздней эклектики и крайнего проявления антиакадемических устремлений. «Русский» стиль утвердился в гражданском строительстве Москвы с конца 1870-х годов.